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                  • 清幽淡遠揚其芬——淺析郎咸芬先生的演唱風格及呂劇“郎派”的藝術特點

                  • 作者:王琰澤 2020-10-14 21:32 字體:[ ]

                  郎咸芬的表演風格獨特,其明顯的唱腔特色,舞臺感受,代表佳作,及優秀的傳人弟子等,都可謂呂劇界的一面大旗。在春風拂面的新時代里,在傳統文化復興的浪潮里,我們對郎咸芬的藝術特點進行學習研究,挖掘探索,不僅僅是對以往呂劇老藝術家的保護和傳承,更是為以后年輕呂劇工作者學習借鑒提供資料和范本

                  由于筆者認知尚有不足,言之不當之處還請各位老師海涵,批評指正。

                  郎咸芬的唱腔特色

                  郎咸芬最大的演唱特點是不以嗓子的亮脆甜美這些特點取勝。她的音色溫潤含蓄,極其有辨識度,但是這種嗓音特點并不適合高亢激昂的發聲行腔。而呂劇旦行演唱中又以真聲為主,高音區假聲輔助。所以在這種情況下,郎咸芬多運用胸腔共鳴,腦后共鳴作為高音區的助力,而在低音區多以潤腔,拖腔,顫音,滑音等引人入勝。接下來首先從整體分析其獨特的唱腔特色,進而從兩個主要方面進行更為細致的評述。

                  1、整體特色

                  郎咸芬的演唱在呂劇旦角中具有極大的特點,與同時代的演員不同,林建華的唱腔甜美華麗,常蘭的甜美俏麗,王俊英的沉穩樸實。郎咸芬的唱腔特點是溫潤幽怨,如泣如訴,抒情性和詠嘆性較強。我們與林建華先生唱腔來比較,林派的《井臺會》中“藍瑞蓮挑水桶自思自嘆”,我們可以很清楚的聽出,林建華的嗓子較為甜亮,所以林老的行腔比較靠后,聽起來若浮云飄渺,似泉水細流,如夢如幻,有一種空靈感,極具有古典美。再看郎派《李二嫂改嫁》里的“借燈光我趕忙飛針走線”,郎咸芬的行腔都在前面,以情帶聲,行腔過程中完成每個字,用氣息頂音到口腔,聲帶振動到嘴唇,所以郎咸芬的唱腔聽起來若清泉鳴澗,叮咚作響,纏綿悱惻,具有現實美。郎咸芬在演唱時的感情投入真切,經常是全句還未唱完,但是她的人物感情已經向觀眾交代的清晰明了,讓觀眾走進戲里,走進人物。除此之外,在她的演唱中,更為明顯的特點是以情帶聲和依字行腔。

                  2、以情帶聲

                  所謂以情帶聲,是指演員在演唱過程中,塑造的人物內心情感與“氣”的關系。喜怒哀樂,貪癡嗔恨,這些感情的表達,與演員催氣發聲有著直接的關系。郎咸芬的唱腔中,“以情帶聲”特色較為突出,這與呂劇本身歷史也有關,因為呂劇發展時間晚,又以現代戲起家,在行當上沒有像京昆般有嚴格的框架限制,所以郎咸芬在塑造人物時候,更多的從人物本身出發,琢磨唱腔,念白等藝術手段。這就形成她唱腔中最大特點——以情帶聲。筆者以郎派劇目里的經典唱段進行分析鑒賞。

                  比如在《李二嫂改嫁》第三場 “李二嫂眼含淚關上房門”這一唱段中,郎派的以情帶聲特點這段里可謂發揮到極致。在表達生氣,憤怒的感情時,舞臺人物的憤慨,怨恨等感情,并不是簡單的噴音,喊音,而是要凝聚雄渾的氣息來帶動情感的迸發。李二嫂已經勞累一天,卻被婆婆天不怕指桑罵槐,明嘲暗諷。她委屈,氣憤,無助,痛苦。這些復雜的感情首先呈現給觀眾的是“憤慨”,這是因為念白的承接“親娘啊,這樣的日子我可怎么著過啊。”所以唱第一句時候凝氣于胸,“李二嫂眼含淚”六字一頓,再偷氣接唱“關上房門”,這一句可謂是李二嫂的怒氣、怨氣直接抒發。最后的“門”字,郎咸芬在演唱時先催氣噴音,把“門”這個音砸實發出之后,又激烈急切的收回,歸韻。把李二嫂當時那種敢怒不敢言,敢氣不敢發的受欺辱心境展現的酣暢淋漓。轉到第二句“對孤燈想往事暗暗傷心”,主要情緒是“悲”和“哀”,氣息也伴隨著演員的悲傷抽泣而斷斷續續、時強時弱。“燈”字來一小拖腔,穩住臺下觀眾情緒,臺上的郎咸芬調整感情氣息。往事不堪回首,歷歷在目浮現眼前,怎不讓人傷心痛苦。所以再唱“暗暗傷心”時候,尤其是“心”字拖音時候,郎咸芬抽泣一聲,一波三折。此處的反切音特點比較明顯,字頭、字腹、字尾咬的極為精準,更顯得李二嫂此時悲苦心情,大有幽咽婉轉,低回曲折,如泣如訴之感。這種情緒在郎咸芬的演唱中較為常見。

                  再比如《山高水長》里“忍痛含淚離開黨”一段唱中,墜琴等弦樂先起,在伴奏聲漸弱之時,念一句“打那以后,俺就不在黨嘍”,這句念白把故事情節先向觀眾交代,薛逢春大娘因為沒有破例收留政委的孩子而被開除黨籍,她那種委屈,難過,凄涼,傷心在前面的唱里都發揮到極致,但是最后一句“娘只盼重回黨內沐春光”又用“以情帶聲”的方法,把“沐春光”三個字唱的悠遠深沉,把一位老共產黨員,老革命的那種樂觀主義精神展現給觀眾。

                  郎咸芬用不同聲音塑造不同感情,再用這些感情去塑造人物。這是郎派以情帶聲的歸途目的。比如說在《母與子》郎咸芬飾演的桂珍的一段唱:“撫傷疤心頭激起千層浪,歷歷往事涌心上”這幾句散板把后母當時那種震驚,痛心的心情唱出,并讓觀眾的心情為之緊張,懸于一線。“撫傷疤心頭激起”三個字唱的緩慢沉重,表達桂珍當時那種震驚的說不出話來的驚怒。郎咸芬緩緩用氣催音送出,緊接著“千層浪”爆發式的唱出。這又與《李二嫂改嫁》中的“一把眼淚一把汗”有相似之處,“一把眼淚”沉重而緩慢,似乎是二嫂的羞于見人,進而“一把汗”拔了個高音,把二嫂辛苦勞作的心情盡展,更讓觀眾切身體會二嫂的這種心情。而在古裝戲里,蔡文姬的含氣凝聲,武則天的舒氣盈聲等等,這些都是郎咸芬在塑造古代不同女性人物時候以情帶聲的不同展現方式。蔡文姬身上的才氣,人物心中復雜的心理活動,除了用表演打動觀眾,還有人物的唱腔配合。“月影斜星光淡夜靜更闌”,蔡文姬夤夜來到父親墳前,想起離別多日的兒女,這種心情下看到了暗淡的星光,斜掛的彎月,凌厲的西風,見景生情,這些場景怎么不讓蔡文姬的心中深受觸動。所以郎咸芬在演唱這段唱時,既要保持蔡文姬內心的那種愁緒柔情,才華橫溢,又要展露把蔡文姬面對著慘慘夜色而抒發的心中苦痛。郎咸芬在演唱這段時候,最后一個“闌”字深吸一氣,緩緩而出又漸漸升高,先是把蔡文姬的愁情一吐,后面的拖音又展現了這個人物的豪情才氣,可謂精準巧絕。

                  3、依字行腔

                  在郎咸芬的演唱中,依字行腔也是一個較為明顯的藝術特點。依字行腔包含三層意思:一是行腔根據唱詞字結構(即字頭、字尾、字腹)變化而變化。比如郎咸芬飾演的蔡文姬出場之后的第一段唱,“這幾天為娘我心如絞絲”。曲調柔和,抒情性極強。“心如絞絲”的“絞”,字頭j字腹i字尾ao,發音為上聲,所以這個地方在演唱的時候,郎咸芬因為字本身的結構而特意拖長了絞的發音,使得腔韻整個飽滿而圓潤。二是行腔根據唱詞聲調的變化而變化。比如在李二嫂對孤燈的一句“穿破衣吃剩飯不拿俺當人”,在呂劇語言里,“穿”和“當”兩字要由陰平變上聲,所以郎咸芬在演唱時候根據呂劇自身的語言特色進行行腔處理,顯得更符合人物和劇種特點。再比如《李二嫂后傳》中“那都怨舊社會天昏地暗”,按照正常韻調應該是舊(去聲)社會,但是如果這樣唱的話,非常的拗口不舒服,所以郎咸芬結合呂劇特點和方言特色,把這個去聲唱成上聲,但是并沒有拖腔很長,而是急促的把“舊社會”三個字連唱。這樣就顯得更符合唱腔習慣和欣賞美感。三是行腔根據唱詞詞情語義的變化而變化。比如蔡文姬 “這幾天為娘我心如絞絲”這一段。最后一句“撇下了親骨肉各奔東西”,從結構上說,這一句是全段結尾句,從感情上說,這是蔡文姬心情難舍難分的高潮點。所以郎咸芬在演唱“各奔東西”時候,把“各”的發音稍做處理,拖長了該字的韻腔,這是根據詞情語義進行的處理,突出了蔡文姬的嘆息無奈之感情。

                  郎咸芬的表演特色

                  呂劇傳統戲和許多劇種一樣,按照中國傳統戲曲表演方式,這其中寫意性是最大的的表演特征。體現在反映生活上,不注重摹仿再現生活的具體樣式,而講究傳神的表現境界、韻味,強調審美趣味與美感。但是在呂劇的代表劇目里我們不難發現,現代戲占據了半壁江山,而在郎咸芬的藝術代表劇目里,也大多是現代戲劇目,所以這就決定呂劇必定有自己的藝術探索道路。

                  郎咸芬沒有完全遵循傳統的寫意化表演,而是結合了俄國斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的藝術體驗精髓,并把傳統的戲曲寫意程式化動作與之結合,形成自己化用戲曲傳統,注重生活體驗的獨特表演風格。

                  1、化用戲曲傳統

                  郎咸芬在現代戲表演上,并沒有死氣沉沉,僵硬呆板,而是與導演一起悉心設計人物動作,而這些動作的基礎就是生活來源和傳統戲里的程式動作,郎咸芬把它們巧妙融合化用,這對于當今的現代戲人物創作具有極大的借鑒意義。比如在第二場中,暴雨將至,狂風陡起,李二嫂舉手擋住眼睛、被風刮得背轉身的這些動作是在放大生活動作的基礎上,結合戲曲中“云手” “轉身”而成。在和張小六搶收麥子的時候,舞臺上李二嫂一個趔趄,被張六扶住,而這個動作是把傳統戲曲當中的“鷂子翻身”與西方芭蕾舞成分與之結合,顯得既真實又富有美感。

                  后面的搶麥,扎垛等動作則是在農村真實生活體驗基礎上,結合傳統戲曲中的“前彎腰”“滑步”“旦行栽步”等動作,再用舞蹈化的形式表現出來。后面在張六家中,李二嫂故作漫不經心的給張六遞了碗水,存腿的功夫卻是化用了傳統戲曲中的“踏步蹲”(一名盤臥式),卻把李二嫂對于張六的羞澀之情展現給觀眾,還有后面的“借燈光”里的绱鞋動作,更是在真實生活勞動體驗基礎上,把戲曲的虛擬化融合,給觀眾美的,藝術上的享受。

                  2、注重生活體驗

                  郎咸芬在一舉成名之后,被人親切的稱為“李二嫂”,李二嫂成為她的代名詞,這也說明了她的演技精湛,深入人心。在九十年代演出時,郎咸芬已經年逾六旬,可扮演二十歲的青春小寡婦,卻還是無人匹敵,這不得佩服郎咸芬早年的藝術積淀,她對于藝術人物的親身感受和生活體驗。

                  由于呂劇的鄉土氣息濃厚,如何塑造好打動人的現代戲形象便成為重中之重,而對于現代戲,失去了傳統戲曲的程式化虛擬化,舞臺的真實性要求更多的從人物內心演技出發,打動觀眾。所以郎咸芬在塑造人物的時候,會努力從生活中挖掘原型,去揣摩其中內心。在郎咸芬《以<改嫁>為例談戲曲現代戲的表演藝術》一文中曾自己談到:“通過實踐,我深深體會到現代戲的表演必須要突破程式和行當的束縛,一定要從生活出發,從人物出發。其實戲曲的表現也是講“從有法到無法”。“法”不是靜止的,是要發展的。這“法”的發展自然要從生活而來,從人物而來的。創新的路就是突破舊“法”、創立新“法”之路。”時代在發展,現在觀念也與以前大相徑庭,可如何真真正正走進內心, 除了體驗生活人物之外,郎咸芬在表演上還有一大特點——移情為真。“我認為,這是體驗生活的一種方式,從這些人身上吸取一些東西,為我創造各種人物積累生活和形象的資料。我覺得觀察生活應該成為我們文藝工作者的職業習慣。”郎咸芬這段話其實已經向我們解釋,她觀察不同人物,學習舉手投足,那他自己也會不由自主帶入人物,并把生活中這種真情實感與舞臺上塑造的藝術人物情感進行有效嫁接,再次進行二度藝術創作,這也是她刻畫角色時候動人動情原因所在。

                  比如在電視藝術片《李二嫂后傳》(與濰坊呂劇團合拍)里,郎咸芬扮演中老年的李二嫂,戲曲電視片與舞臺還是有所出入,但是郎咸芬的藝術風格反而在實景中更有利于其發揮。李二嫂被兒媳婦言語羞辱,兒子卻忍氣吞聲的情況下,李二嫂悲憤交加,離家出走,兜兜轉轉卻來到當年自己曬麥打場的地方。發現了自己當年的農具。在這段“見碌碡不由我想起當年”中,導演運用一個長鏡頭到底,盡情的展示了郎咸芬的精湛演技。先是來到這似曾相識的地方,她有些疑惑、茫然,似乎冥冥之中有一種力量牽引著她,進而看到了當年打場所用的農具。有茫然轉驚訝,再由驚訝轉到悲喜交加,重見故物,睹物思人。情從心出,淚凝眼內,跪地親切感慨的撫摸著碌碡。再唱出“見碌碡不由我想起當年”,把時代變遷,人物命運,往事今事多種復雜原因作用下而導致的感情,在她動人的唱腔和細膩的表演中逐步展現。尤其是郎咸芬對于哭泣的藝術處理,眼淚先凝而不發,進而高潮處已經淚流滿面,卻仍然不影響氣息和行腔,把生活體驗和藝術創作完美,和諧的融會貫通在一起。

                  郎咸芬先生的唱腔,不以高昂激進取勝,卻把低回婉轉、如泣如訴的特點發揮到極致,郎咸芬先生在表演上,動情合理,注重人物的內心體驗,把傳統寫意和斯氏的寫實完美結合。不斷積極學習,化為己用。郎咸芬的藝術,不在于崩山裂石,不在于驚濤駭浪,而是如清泉流淌,沁人心脾。她對于藝術的敬意和苛求,也是當代文藝工作者應該學習的。

                  回想以往,年輕的郎咸芬先生享譽全國,讓呂劇聲名傳遍大江南北。反思當下,當代青年呂劇工作者應該努力學習,鉆研郎咸芬先生的表演藝術,把郎咸芬的“郎派”藝術在新時代里發揚光大,再創輝煌。

                  作者:王琰澤 (中國戲曲學院)

                  參考資料:

                  《山東呂劇旦角唱法探析》 文翠婷 中央民族大學2008-03-22

                  《對三大表演體系的再探討》李婧 山西大學2006-06-01

                  《回首人生路——訪呂劇表演藝術家郎咸芬》李新新 婦女學苑1992-04-01

                  《以情帶聲的“唱情”藝術研究》楊杰 大舞臺 2012-05-20

                  《郎咸芬藝術成就簡論》 汪岱青戲劇叢刊2010-08-16

                  《女性悲劇人物美學意義淺析》夏蘭 理論建設2008-06-28

                  《論呂劇聲腔的傳承與創新》馬景祥山東藝術學院2016-06-01

                  《民族聲樂對京劇咬字法的借鑒與運用》王瑢玉溪師范學院學報2014-09-15期

                  《弘揚優秀傳統文化 振奮中華民族精神——深入學習習近平同志關于繼承和弘揚中華優秀傳統文化的重要論述》 孫守剛 人民網-人民日報   2014-05-21

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